看得见风景的（de）房间：探讨自（zì）由与爱情的（de）英国（guó）遗产电影经典

文：苏夜华

“生（nián）命诚可（kě）贵，但爱情更可（kě）贵。如果为（wéi / wèi）了自（zì）由，两者都可（kě）以（yǐ）抛弃。” ——匈牙利诗人（rén）裴多菲的（de）《自（zì）由与爱》

《看得见风景的（de）房间》由詹姆斯·伊沃里执导。该片获得第六九届奥斯卡金像奖最佳影片等八项提名，并获得最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳服装设计等奖项。 三个（gè）奖项。该片改编自（zì）英国（guó）著名作家（jiā）爱德华·摩根·福斯特的（de）同名作品。它从女性主义的（de）角度批判和（hé）讽刺了阶级偏见和（hé）传统的（de）家（jiā）庭地（dì）位观念。对（duì）个（gè）体自（zì）由精神和（hé）爱情美好（hao）纯粹本质的（de）探索，赋予影片一定的（de）思想深度。

英国（guó）“传统电影”的（de）里程碑

对（duì）于（yú）大（dà）多数观众来（lái）说（shuō），“遗产电影”（Film）虽然不（bù）是（ shì）一个（gè）常见的（de）口语术语，但绝不（bù）是（ shì）一个（gè）完全陌生（nián）和（hé）晦涩的（de）概念。顾名思义，就（jiù）像展示文化遗产一样，用电影的（de）流行（xíng）文化方式，以（yǐ）优雅的（de）方式再现和（hé）还原英国（guó）传统文化，代表着一种民族认同和（hé）文化传承。 二0世纪八0、九0年（nián）代的（de）“遗产电影”通常改编自（zì）福斯特、简·奥斯汀等知名作家（jiā）的（de）小说（shuō），如《霍华德庄园》、李安的（de）《理智与情感》。

他（tā）们（men）通常采用慢节奏的（de）长镜头、古田油画般的（de）静态构图以（yǐ）及优美柔和（hé）的（de）配乐，具有（yǒu）传统田园牧歌的（de）内涵。同时（shí），他（tā）们（men）有（yǒu）一定的（de）反思和（hé）批判，但又不（bù）过（guò）分叛逆和（hé）尖锐；它们（men）带有（yǒu）一定程度的（de）冷幽默和（hé）调侃，但又不（bù）过（guò）分夸张和（hé）喧闹，就（jiù）像低饱和（hé）度的（de）色彩（浅绿的（de）田园诗意，暗黄的（de）灯光温暖灼人（rén））传递着柔和（hé）、温暖、清爽和（hé）舒适。赢得了不（bù）同审美习惯和（hé）文化层次观众的（de）好（hao）评和（hé）喜爱。

对（duì）于（yú）非英语文化的（de）观众来（lái）说（shuō），除了从视听语言中（zhōng）直观感受影像的（de）魅力外，对（duì）主题故事（shì）的（de）理解首先依赖于（yú）选角的（de）精准和（hé）演员的（de）生（nián）动演绎。因此，《看得见风景的（de）房间》除了工整流畅的（de）文字和（hé）精美的（de）画面外，演员本身出（chū）色的（de）形象和（hé）表演，也（yě）通过（guò）好（hao）莱坞和（hé）好（hao）莱坞强大（dà）的（de）话语输出（chū）系统，将影片推向了全球更多观众。奥斯卡奖。

本片中（zhōng）代表传统和（hé）旧观念的（de）是（ shì）女主人（rén）公露西的（de）未婚夫塞西尔和（hé）她的（de）表弟夏洛特。这（zhè）两个（gè）人（rén）物也（yě）是（ shì）了解文化背景的（de）关键。塞西尔是（ shì）英国（guó）传统男性主导社会（huì）价值体系的（de）践行（xíng）者。他（tā）的（de）行（xíng）为（wéi / wèi）是（ shì）僵化的（de）、无聊的（de）、封闭的（de）、附庸风雅的（de）、做作的（de）。拥有（yǒu）金钱和（hé）权力，在（zài）传统价值标准下（xià）他（tā）是（ shì）一个（gè）优秀的（de）人（rén），但这（zhè）种思维是（ shì）僵化的（de）。无法适应是（ shì）现代价值观最大（dà）的（de）桎梏和（hé）桎梏。丹尼尔·戴-刘易斯是（ shì）目前奥斯卡奖得主纪录保持者（三次）。英国（guó）人（rén）、爱尔兰人（rén）和（hé）犹太人（rén）的（de）多重身份使他（tā）在（zài）塑造人（rén）物时（shí）具有（yǒu）天（tiān）然的（de）讽刺效果。

表姐夏洛特是（ shì）维多利亚时（shí）代女性精神状态和（hé）道（dào）德水准的（de）典型体现。她出（chū）身贫寒，思想保守，行（xíng）为（wéi / wèi）僵化。她下（xià）意识地（dì）维护着“体面”——旧秩序和（hé）颓废行（xíng）为（wéi / wèi）。而（ér）作为（wéi / wèi）一个（gè）未婚的（de）大（dà）龄女性，她始终处于（yú）孤独和（hé）孤独的（de）状态。她本人（rén）就（jiù）是（ shì）传统阶级观念的（de）殉道（dào）者。正是（ shì）受害者和（hé）辩护人（rén）的（de）双重身份促使她后（hòu）来（lái）面对（duì）露西。爱情态度的（de）改变。

当玛吉·史密斯主演《看得见风景的（de）房间》时（shí），她已经赢得了两项奥斯卡奖。她特有（yǒu）的（de）英式冷幽默和（hé）半辈子（zǐ）舞台经验磨练出（chū）来（lái）的（de）肢体语言魅力已经唾手可（kě）得，不（bù）需要（yào）故作矫揉造作。从新世纪初的（de）《高斯福德庄园》到（）最近的（de）《唐顿庄园》，作为（wéi / wèi）英国（guó）学院电影奖最佳女主角的（de）纪录保持者（她总共四次获得英国（guó）学院奖最佳女主角），玛吉·史密斯一直是（ shì）银幕上（shàng）的（de）明星。她是（ shì）英国（guó）价值观的（de）代言人（rén）。她的（de）一言一行（xíng）、一举一动、一颦一笑都诠释着传统、典型的（de）英国（guó）女性。

他（tā）们（men）表演的（de）魅力不（bù）在（zài）于（yú）简单地（dì）再现过（guò）去（qù）的（de）行（xíng）为（wéi / wèi）习惯，而（ér）是（ shì）刻意强调外在（zài）肢体和（hé）表情的（de）僵化、拘谨，与现代行（xíng）为（wéi / wèi）标准的（de）自（zì）发、浪漫、随和（hé），形成一种非常直观的（de）差异。 。视觉反差强烈，充满讽刺和（hé）戏谑。

女性视角下（xià）的（de）个（gè）体成长

如果说（shuō）群演是（ shì）不（bù）同语言、不（bù）同文化的（de）观众了解故事（shì）背景最简单的（de）方式，那（nà）么电影从原著到（）电影剧本的（de）改编过（guò）程则进一步明确了主线剧情和（hé）核心精神电影的（de）。无论是（ shì）代表传统保守女性的（de）表弟，还是（ shì）代表主导权力结构、物化女性的（de）男性角色塞西尔，亦或是（ shì）自（zì）由叛逆的（de）爱默生（nián），他（tā）们（men）在（zài）剧作的（de）结构中（zhōng）都服务于（yú）一个（gè）主题：暴露。西方的（de）成长。这（zhè）种增长基于（yú）多重二元结构、现代价值观对（duì）传统伦理的（de）冲击、女性的（de）觉醒和（hé）对（duì）男性统治的（de）反抗、佛罗伦萨的（de）浪漫激情和（hé）伦敦的（de）保守沉闷。

首先是（ shì）“窗”这（zhè）个（gè）形象的（de）介绍。影片一开始，露西正在（zài）意大（dà）利佛罗伦萨旅行（xíng）。在（zài）英国（guó）传统贵族礼仪和（hé）门第规矩的（de）影响下（xià），她表现出（chū）了贵妇的（de）优雅和（hé）庄重。但她外表的（de）优雅、内敛、从众显然无法掩盖她内心的（de）火热与激情，所以（yǐ）她始终处于（yú）压抑的（de）压抑状态。这（zhè）时（shí），窗户就（jiù）成了一种“心灵之（zhī）窗”。在（zài）现实空间里，这（zhè）是（ shì）封闭的（de）酒店里露西唯一能（néng）看到（）外面世界的（de）地（dì）方。它还象征着精神世界的（de）开放，也（yě）就（jiù）是（ shì）露西的（de）内心世界。它是（ shì）一种向往自（zì）由的（de）潜在（zài）投射，所以（yǐ）“窗外有（yǒu）一片蓝天（tiān）”的（de）翻译就（jiù）是（ shì）这（zhè）一意义的（de）外化。

随着视觉空间从封闭的（de）室内转向开放的（de）室外，在（zài）广角镜头的（de）俯拍下（xià），象征男性阳刚的（de）强烈雕塑、热情奔放的（de）意大（dà）利人（rén）、南欧风格的（de）建筑、绘画和（hé）音乐带来（lái）兴奋感。关于（yú）爱和（hé）自（zì）由的（de）艺术启蒙让她有（yǒu）进一步敞开心扉的（de）力量。

她走向精神自（zì）由、成长为（wéi / wèi）现代独立女性的（de）关键一步，还是（ shì）由两个（gè）男性角色给她带来（lái）的（de）。乔治唤醒了她对（duì）美、自（zì）由和（hé）真理的（de）向往。对（duì）他（tā）来（lái）说（shuō），塞西尔是（ shì）一个（gè）虚荣虚伪的（de）上（shàng）流社会（huì）成员。他（tā）不（bù）但迂腐、无趣、傲慢，还把她当成一种装饰品，却无法产生（nián）精神上（shàng）的（de）爱和（hé）共鸣。因此，在（zài）传统价值观的（de）迂腐、迟钝与现代价值观的（de）平易近人（rén）、包容性的（de）对（duì）比中（zhōng），露西一系列探寻塞西尔本质的（de）思想斗争就（jiù）水到（）渠成。

艾默生（nián）、乔治和（hé）他（tā）的（de）儿子（zǐ）是（ shì）影片中（zhōng）的（de）重要（yào）人（rén）物。他（tā）们（men）是（ shì）宫廷片、庄园片中（zhōng）不（bù）常见的（de）“工人（rén）”和（hé）“平民”角色。他（tā）们（men）身上（shàng）没有（yǒu）贵族式的（de）酸涩和（hé）刻板，反而（ér）有（yǒu）一种自（zì）由和（hé）活力。我（wǒ）的（de）父亲稳重务实、老练、善良、幽默。作为（wéi / wèi）影片中（zhōng）女主角的（de）爱人（rén），乔治这（zhè）个（gè）角色的（de）意义不（bù）言而（ér）喻。他（tā）是（ shì）现代价值体系下（xià）的（de）杰出（chū）青年（nián），完全的（de）理想主义者和（hé）浪漫主义者，具有（yǒu）亲近自（zì）然、天（tiān）真坦率、热情真诚的（de）性格。他（tā）们（men）的（de）劝说（shuō）、安慰和（hé）引导，坚定了露西冲破阶级偏见、冲破世俗束缚、摆脱自（zì）我（wǒ）逃避、面对（duì）自（zì）己内心本质的（de）信心和（hé）勇气。

一首关于（yú）爱与自（zì）由的（de）启迪之（zhī）歌

从中（zhōng）国（guó）明代著名文学家（jiā）、思想家（jiā）冯梦龙，到（）《警语：杜一0娘怒沉宝盒》，再到（）法国（guó）剧作家（jiā）大（dà）仲马的（de）《茶花女》，爱情与婚姻的（de）矛盾、阶级之（zhī）间的（de）隔阂而（ér）腐朽道（dào）德观念对（duì）个（gè）体本性和（hé）内心精神世界的（de）异化是（ shì）贯穿东西方文化发展的（de）一贯命题。

《看得见风景的（de）房间》中（zhōng），女主人（rén）公露西从最初的（de）爱情和（hé）遵守贵族礼节的（de）压抑，到（）迷茫中（zhōng）的（de）质疑和（hé）挣扎，再到（）彻底挣脱枷锁后（hòu）的（de）觉醒和（hé）自（zì）立，这（zhè）寓言式的（de）、极具仪式感的（de）女性成长过（guò）程，传达了人（rén）类社会（huì）一种永恒的（de）、普遍的（de）理想，那（nà）就（jiù）是（ shì）渴望一种与金钱、财富、阶级出（chū）身、社会（huì）地（dì）位无关的（de）爱情，一种忠于（yú）个（gè）人（rén）内心对（duì）美的（de）真实感受，并以（yǐ）捍卫真理为（wéi / wèi）目标的（de）价值标准。

同时（shí），它呼唤一种开拓精神和（hé）反叛精神，即勇于（yú）质疑、反思、批判那（nà）些看似高雅、高雅、实则禁锢人（rén）心、压抑人（rén）性的（de）过（guò）时（shí）道（dào）德准则。 。追求净化心灵的（de）真美、包容平易的（de）爱、关爱人（rén）性的（de）善良。所以（yǐ），“一室有（yǒu）景”的（de）深层含义是（ shì）：去（qù）伪存真，拨浊升清，去（qù）恶扬善，忠于（yú）内心真实。和（hé）自（zì）由的（de）感情，打破自（zì）己内心的（de）束缚，在（zài）自（zì）我（wǒ）完善的（de）过（guò）程中（zhōng）探索和（hé）完善自（zì）己。在（zài）这（zhè）个（gè）过（guò）程中（zhōng），你（nǐ）会（huì）获得内心的（de）快乐。