大（dà）女主消亡史到（）此为（wéi / wèi）止了_「小妞电影」消亡史

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### 小妞电影的（de）兴衰与进化

#### 作者 / 西贝偏北

#### 编辑 / 朱婷

#### 运营 / 狮子（zǐ）座

今年（nián）各大（dà）档期中（zhōng），无论是（ shì）国（guó）产片还是（ shì）进口片，类型显得相当多样化。强势类型如喜剧、动作和（hé）军事（shì）题材，结合现实或历史背景，涌现出（chū）《热辣滚烫》《飞驰人（rén）生（nián）二》及仍在（zài）上（shàng）映的（de）《志愿军：存亡之（zhī）战》（评分七分以（yǐ）上（shàng）），这（zhè）些影片在（zài）口碑和（hé）票房上（shàng）均取得了成功。而（ér）相对（duì）弱势的（de）科幻和（hé）奇幻类型，则有（yǒu）导演们（men）持续探索，例如《七四九局》，以（yǐ）及关注女性困境的（de）《出（chū）走的（de）决心》，该片由四0岁以（yǐ）上（shàng）女演员主演，以（yǐ）一.二二亿票房和（hé）豆瓣八.九分的（de）成绩证明了其成功。

武侠片也（yě）在（zài）沉寂多年（nián）后（hòu）重新回归，如《九龙城寨之（zhī）围城》和（hé）《门前宝地（dì）》等作品。然而（ér），曾经风靡一时（shí）的（de）小妞电影却逐渐淡出（chū）市场，引人（rén）深思。

#### 一、「小妞」不（bù）小

“小妞电影”源自（zì）英文俚语“Chick Flick”，意为（wéi / wèi）面向年（nián）轻女性观众的（de）爱情轻喜剧。这（zhè）一类型的（de）电影最早出（chū）现在（zài）二0世纪末的（de）美国（guó），主要（yào）讲述年（nián）轻女性追求梦想与爱情的（de）故事（shì）。早期好（hao）莱坞电影中（zhōng），女性角色多被描绘为（wéi / wèi）“圣女”或“妖妇”，直到（）一九三八年（nián）贝蒂·戴维丝通过（guò）《红衫泪痕》打破了这（zhè）种刻板印象，塑造了一个（gè）倔强且真诚的（de）女主角，展现了女性挣脱男性审视、拥抱自（zì）我（wǒ）的（de）勇气。

一九六一年（nián），奥黛丽·赫本主演的（de）《蒂凡尼的（de）早餐》标志着“小妞电影”的（de）真正开端，影片中（zhōng）的（de）霍莉不（bù）断逃离原生（nián）家（jiā）庭，勇敢面对（duì）生（nián）活中（zhōng）的（de）种种挑战。随后（hòu），《诺丁山》《电子（zǐ）情书》等浪漫喜剧成为（wéi / wèi）经典，开启了“小妞电影”的（de）黄金时（shí）代。

进入二一世纪，内地（dì）市场也（yě）开始兴起小妞电影。二00九年（nián），章子（zǐ）怡主演的（de）《非常完美》拉开了序幕；二0一一年（nián），《失恋三三天（tiān）》创造了以（yǐ）小博大（dà）的（de）票房奇迹；二0一三年（nián），《致我（wǒ）们（men）终将逝去（qù）的（de）青春》《小时（shí）代》《北京遇上（shàng）西雅图》三部影片更是（ shì）进入了国（guó）产电影票房前一0名，标志着小妞电影的（de）巅峰时（shí）期。

#### 二、走下（xià）坡路的（de）「小妞」

尽管小妞电影一度辉煌，但近年（nián）来（lái）却逐渐失去（qù）了吸引力。一方面，剧情同质化严重，许多故事（shì）围绕着爱情展开，缺乏创新。另一方面，随着时（shí）代变迁，女性意识不（bù）断发展，小妞电影中（zhōng）的（de）某些观念已显落后（hòu）。例如，《整容日记》中（zhōng）女主因相貌平凡而（ér）遭遇事（shì）业和（hé）爱情双重打击，最终选择整容来（lái）改变命运，这（zhè）种情节设定强化了外貌焦虑和（hé）社会（huì）压力。

此外，一些影片中（zhōng）的（de）女性形象也（yě）趋于（yú）固化，如《北京遇上（shàng）西雅图》中（zhōng）的（de）女主为（wéi / wèi）了等待真爱而（ér）放弃工作，传达了“女人（rén）没有（yǒu）男人（rén）活不（bù）下（xià）去（qù）”的（de）错误观念。这（zhè）些因素导致小妞电影的（de）口碑和（hé）票房双双下（xià）滑，逐渐退出（chū）主流市场。

#### 三、「小妞」长成「大（dà）女人（rén）」

表面上（shàng）看，小妞电影在（zài）全球范围内似乎已经消亡，但事（shì）实上（shàng），它正在（zài）经历一场深刻的（de）变革。北美市场上（shàng），《绯闻女孩》主演布雷克·莱弗利的（de）新作《爱情，到（）此为（wéi / wèi）止》便是（ shì）进化的（de）代表，影片讲述了女主从温柔多金的（de）医生（nián）手中（zhōng）逃脱家（jiā）暴的（de）故事（shì），用二五00万美元的（de）成本获得了全球三.四亿美元的（de）票房。

在（zài）中（zhōng）国（guó）内地（dì），类似的（de）进化同样明显。《爱很美味》和（hé）《爱情神话》两部影片不（bù）仅延续了小妞电影的（de）核心元素，还融入了更多现代女性意识。《爱很美味》通过（guò）三位女性主角的（de）不（bù）同经历，展现了当代都市女性的（de）真实生（nián）活和（hé）内心世界；《爱情神话》则以（yǐ）轻松幽默的（de）方式探讨了性别平等议题，揭示了社会（huì）对（duì）男女不（bù）同的（de）期望。

总之（zhī），小妞电影并没有（yǒu）消失，而（ér）是（ shì）演变成了更加成熟、多元的（de）作品。这（zhè）些新的（de）“大（dà）女人（rén）”电影不（bù）再局限于（yú）年（nián）轻女性的（de）爱情故事（shì），而（ér）是（ shì）深入探讨了更广泛的（de）社会（huì）议题，展现了女性独立自（zì）主的（de）精神风貌。这（zhè）样的（de）转变或许正是（ shì）小妞电影走向新高度的（de）必经之（zhī）路。

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