马彦伟在（zài）乌镇戏剧节的（de）收获与心得：偶戏艺术的（de）魅力与审美意趣

马彦伟

中（zhōng）国（guó）儿童艺术剧院国（guó）家（jiā）一级演员，《西游记》中（zhōng）孙悟空的（de）扮演者，《特别任务》中（zhōng）龙大（dà）为（wéi / wèi）的（de）扮演者，《小飞侠》的（de）导演。此外，马彦伟还是（ shì）影视作品《佛跳墙》中（zhōng）小纯子（zǐ）的（de）扮演者、《一米阳光》中（zhōng）土豆的（de）扮演者。我（wǒ）们（men）来（lái）看看他（tā）在（zài）乌镇戏剧节的（de）收获和（hé）经历。

今年（nián）的（de）乌镇戏剧节，无论是（ shì）每天（tiān）遍布景区的（de）狂欢演出（chū），还是（ shì）组委会（huì）邀请的（de）国（guó）内外演出（chū），给我（wǒ）印象最深的（de）就（jiù）是（ shì）各种“木偶”。可（kě）以（yǐ）说（shuō），“事（shì）件”元素已经成为（wéi / wèi）本届戏剧节舞台上（shàng）一道（dào）靓丽的（de）风景，给观众带来（lái）无尽的（de）审美趣味。

关于（yú）木偶戏，《戏剧百科全书》是（ shì）这（zhè）样定义的（de）：一种由演员在（zài）幕后（hòu）控制木偶表演的（de）戏剧形式。这（zhè）是（ shì）一门“手工技艺”。

世界许多国（guó）家（jiā）和（hé）地（dì）区都有（yǒu）表演木偶戏的（de）历史和（hé）传统，并形成了鲜明的（de）艺术特色。中（zhōng）国（guó）传统木偶戏根据木偶本身的（de）结构和（hé）操作方法分为（wéi / wèi）提线木偶、棒木偶和（hé）布袋木偶。随着木偶艺术的（de）创新和（hé）发展，纸、海绵、铁片、塑料袋等成为（wéi / wèi）木偶制作的（de）新材料。经过（guò）艺术家（jiā）们（men）的（de）智慧和（hé）创造力，木偶的（de）构图方法和（hé）制作技艺日趋丰富多彩。随着戏剧创作理念的（de）发展和（hé）多元化，木偶表演呈现出（chū）多种风格。有（yǒu）演员在（zài）幕后（hòu）操作的（de）传统形式，也（yě）有（yǒu）真人（rén）和（hé）木偶同台的（de）表演方式，演员变幕后（hòu）操作为（wéi / wèi）公开操作，或“木偶合而（ér）为（wéi / wèi）一”或者木偶被“分开”了......

本届乌镇戏剧节嘉年（nián）华表演环节，木偶元素的（de）表演吸引了众多游客的（de）目光。

荷兰克勒斯剧团带来（lái）的（de）木偶游行（xíng）《恐龙战队》

荷兰剧团剧团呈现的（de）《恐龙战队》令人（rén）瞩目。演员们（men）身穿巨型黑白恐龙木偶，表演了一场“木偶 高跷”游行（xíng），吸引了大（dà）家（jiā）的（de）目光。游人（rén）纷纷驻足观看。西班牙斯里基特勒剧团演出（chū）的（de）《长颈鹿的（de）世界》也（yě）采用“木偶 高跷”游行（xíng）的（de）表演形式。一名男演员敲着不（bù）同音高的（de）铜鼓在（zài）前面开路，后（hòu）面跟着两名男演员，踩着高跷，戴着一大（dà）一小的（de）长颈鹿木偶。他（tā）们（men）幽默风趣，充满童趣，仿佛一对（duì）长颈鹿父子（zǐ）从偏远的（de）非洲大（dà）草原来（lái）到（）中（zhōng）国（guó）的（de）一座水乡古镇。游行（xíng）期间，他（tā）们（men）热情地（dì）与游客互动并合影留念。无论是（ shì）大（dà）人（rén）还是（ shì）小孩，看到（）这（zhè）样的（de）场景，都露出（chū）了灿烂的（de）笑容。

西班牙斯里基特勒剧团带来（lái）的（de）木偶游行（xíng）《长颈鹿的（de）世界》

华精集团与河北传媒学院联合制作的（de）木偶形体剧《小冰张嘎幻想曲》

中（zhōng）国（guó）精英集团与河北传媒大（dà）学联合制作的（de）傀儡人（rén）体剧《小冰张嘎幻想曲》，故事（shì）完整、编排新颖、呈现精彩，令人（rén）印象深刻。导演极具想象力和（hé）创造力，融合了木偶操作、木偶分享、形体、戏曲等多种元素。三位演员都有（yǒu）着良好（hao）的（de）戏曲基础，技艺非凡。他（tā）们（men）有（yǒu）时（shí）操作木偶，有（yǒu）时（shí）充当旁白讲述剧情，有（yǒu）时（shí）则扮演嘎子（zǐ）、奶奶、罗叔叔、胖翻译、日军、伪军、胖墩儿、胖墩儿的（de）父亲。这（zhè）部剧。等待角色跳进跳出（chū），时（shí）空转换高度自（zì）由，充满乐趣和（hé）游戏性。 《小冰张嘎》的（de）故事（shì）本身并不（bù）新鲜，但通过（guò）主创人（rén）员的（de）巧妙构思和（hé）创作，给观众带来（lái）了一部风格独特、艺术个（gè）性鲜明、兼具个（gè）性的（de）《小冰张嘎》。熟悉又陌生（nián）。

在（zài）国（guó）内外特邀剧目单位中（zhōng），带有（yǒu）木偶元素的（de）演出（chū）占据了很大（dà）的（de）比例。

澳大（dà）利亚黑洞剧院与荷兰杜达佩娃剧院公司联合制作的（de）《盲人（rén）》

《盲人（rén）》是（ shì）由荷兰裔巴西舞蹈家（jiā）和（hé）木偶艺术家（jiā）杜达·派瓦 (Duda Paiva) 表演的（de）独角戏。他（tā）与澳大（dà）利亚黑洞剧团艺术总监南希·布莱克共同运用木偶、舞蹈、哑剧、与观众即兴对（duì）话等多种艺术元素创作了这（zhè）部作品。据悉，该剧的（de）诞生（nián）与两位主创的（de）经历息息相关。小时（shí）候，杜达因一种可（kě）怕的（de）疾病而（ér）暂时（shí）失明。他（tā）的（de）身上（shàng）长满了肿瘤和（hé）水泡，他（tā）受到（）了社会（huì）的（de）欺凌和（hé）排斥。南希的（de）女儿从出（chū）生（nián）起就（jiù）一直患有（yǒu）疾病。相似的（de）经历让两位创作者坦然接受自（zì）己的（de）不（bù）完美和（hé）社会（huì）的（de）排斥，从而（ér）寻找新的（de）人（rén）生（nián）道（dào）路和（hé）方向。 《盲人（rén）》用木偶戏的（de）形式向观众展示了残疾人（rén）遭受疾病折磨的（de）内心状态，让他（tā）们（men）感受到（）残疾人（rén）所面临的（de）现实。这（zhè）部剧中（zhōng）的（de）木偶是（ shì）用海绵做的（de）。在（zài）演员们（men）的（de）操控下（xià），每一个（gè）海绵木偶都仿佛获得了新生（nián），成为（wéi / wèi）了个（gè）性鲜明的（de）角色。表演者杜阿与木偶有（yǒu）时（shí）“与木偶一体”，同呼吸、共命运；有（yǒu）时（shí）“傀儡是（ shì）反对（duì）派”，在（zài）不（bù）同的（de）房间里战斗。双操作控制熟练、精准、细腻，令人（rén）惊叹！

法国（guó）与智利艺术家（jiā）共同创作，莉莉·拉贝尔剧团演出（chū）《那（nà）些人（rén）》

由法国（guó）和（hé）智利艺术家（jiā）共同创作、莉莉·拉贝尔剧团演出（chū）的（de）《那（nà）些人（rén）》展现了一个（gè）普通吉普赛家（jiā）庭的（de）流浪生（nián）活，以（yǐ）及他（tā）们（men）作为（wéi / wèi）外国（guó）人（rén）和（hé）当地（dì）人（rén）身份之（zhī）间的（de）差异和（hé）冲突。该剧在（zài）表演中（zhōng）巧妙地（dì）运用了木偶元素。剧中（zhōng）的（de）男女都是（ shì）活生（nián）生（nián）的（de）演员，代表着家（jiā）庭中（zhōng）的（de）父亲和（hé）母亲，而（ér）他（tā）们（men）的（de）孩子（zǐ）则是（ shì）他（tā）们（men）熟练操作的（de）木偶。两只可（kě）爱的（de）白色木偶，在（zài）演员的（de）操控下（xià），就（jiù）像两个（gè）年（nián）轻的（de）生（nián）命，学着走路，嬉戏着，玩得很开心！一家（jiā）人（rén）互相依靠，在（zài）漂泊的（de）旅途中（zhōng）顽强地（dì）延续着自（zì）己的（de）生（nián）活……木偶元素的（de）运用，不（bù）仅巧妙地（dì）解决了儿童形象的（de）舞台呈现，也（yě）丰富了该剧的（de）艺术特色，达到（）了事（shì）半功倍的（de）效果。的（de）努力。影响。

上（shàng）海奥萌文化发展有（yǒu）限公司演出（chū）《爸爸的（de）时（shí）间机器》

《爸爸的（de）时（shí）间机器》是（ shì）上（shàng）海奥萌文化发展有（yǒu）限公司推出（chū）的（de）一部奇幻风格​​、诗意非传统剧目，集演员表演、木偶操作、机械装置、多媒体影像、皮影戏、现场音乐表演等为（wéi / wèi）一体。舞台表演形式。该剧根据导演马良和（hé）父亲的（de）共同生（nián）活经历改编。情节非常简单。为（wéi / wèi）了唤醒父亲失去（qù）的（de）记忆，儿子（zǐ）建造了一台时（shí）光机器，帮助父亲找回过（guò）去（qù）的（de）记忆。故事（shì）情节在（zài）现实时（shí）空和（hé）记忆时（shí）空之（zhī）间交替。每一次旅行（xíng）都是（ shì）一次奇妙的（de）旅程，都是（ shì）对（duì）生（nián）活和（hé）记忆的（de）重申。据悉，从事（shì）艺术工作的（de）马良从未涉足过（guò）舞台剧创作。但他（tā）凭借敏锐的（de）整体艺术感觉和（hé）天（tiān）马行（xíng）空的（de）想象力，邀请匈牙利、德国（guó）的（de）艺术家（jiā）共同创作，历时（shí）两年（nián）多，制作出（chū）了一0多个（gè）比例栩栩如生（nián）的（de）大（dà）型玩偶。演出（chū）时（shí），每一个（gè）制作精良的（de）木偶一出（chū）场，都会（huì）引来（lái）观众阵阵惊叹和（hé）赞叹。简单温馨的（de）故事（shì）加上（shàng）新颖的（de）木偶表情，赋予了该剧独特的（de）艺术魅力。

除上（shàng）述剧目外，罗马尼亚锡比乌贡剧团演出（chū）的（de）《暴风雨》和（hé）西班牙班巴利纳剧团演出（chū）的（de）《堂吉诃德》也（yě）以（yǐ）木偶为（wéi / wèi）主要（yào）艺术手段。丹麦共和（hé）国（guó）剧团演出（chū）的（de）《哈姆雷特》和（hé）立陶宛“无剧院”剧团演出（chū）的（de）《卡利古拉》中（zhōng），“木偶”元素的（de）运用也（yě）为（wéi / wèi）演出（chū）的（de）艺术效果增光添彩。

可（kě）以（yǐ）看到（），本届乌镇戏剧节的（de）舞台上（shàng），“傀儡”剧目和（hé）带有（yǒu）“傀儡”元素的（de）表演几乎占据了整个（gè）戏剧节的（de）半壁江山。

木偶作为（wéi / wèi）一种古老而（ér）传统的（de）艺术形式和（hé）表现方式，并没有（yǒu）随着时（shí）代的（de）进步和（hé）社会（huì）的（de）发展而（ér）消失。相反，它越来（lái）越受到（）艺术创作者的（de）青睐。 “木偶”——这（zhè）一极具魅力的（de）艺术元素，通过（guò）各国（guó）艺术家（jiā）的（de）实践与创作，必将催生（nián）出（chū）越来（lái）越多的（de）可（kě）能（néng）性，并在（zài）戏剧舞台上（shàng）继续大（dà）放异彩。

作为（wéi / wèi）儿童戏剧工作者，我（wǒ）们（men）应该珍惜和（hé）重视木偶的（de）宝贵遗产，在（zài）艺术创作中（zhōng）大（dà）胆吸收和（hé）借鉴“木偶”元素，丰富和（hé）拓展儿童戏剧的（de）表现方式，创造新颖独特的（de）表演形式。风格，这（zhè）将是（ shì）一个（gè）充满乐趣、值得研究和（hé）探索的（de）话题！

雨中（zhōng）静谧的（de）水乡古镇

图文提供：演员管理部马彦伟