佩德罗·阿莫多瓦：从关于（yú）我（wǒ）母亲的（de）一切到（）对（duì）她说（shuō），探索西班牙电影大（dà）师的（de）坎普美学与制片成就（jiù）

作为（wéi / wèi）当代国（guó）际影坛最负盛名的（de）电影大（dà）师之（zhī）一，西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的（de）主要（yào）成就（jiù）是（ shì）创作了多部具有（yǒu）坎普美学的（de）女性和（hé）酷儿情节剧，其中（zhōng）《关于（yú）我（wǒ）母亲》《一切》《对（duì）她说（shuō）话》 》还分别获得奥斯卡最佳外语片奖和（hé）奥斯卡最佳原创剧本奖。

《关于（yú）我（wǒ）母亲的（de）一切》

“告诉她”

但这（zhè）位被认为（wéi / wèi）“比女人（rén）更懂女人（rén）”的（de）男导演的（de）成就（jiù）其实还不（bù）止于（yú）此。除了编剧和（hé）导演电影之（zhī）外，阿莫多瓦还是（ shì）一位具有（yǒu）独特而（ér）准确视野的（de）电影制作人（rén）。

翻看阿莫多瓦的（de）制作履历，几乎都是（ shì）口碑不（bù）错的（de）作品：《鬼屋》、《没有（yǒu）我（wǒ）的（de）日子（zǐ）》、《文字的（de）秘密生（nián）活》、《脸红的（de）夏天（tiān）》、《无头女人（rén）》、《狂野故事（shì）》 《，扎马》……

从“墨西哥三英雄”之（zhī）一的（de）吉列尔莫·德尔·托罗，到（）新兴女导演伊莎贝尔·珂赛特、卢克雷齐亚·马特尔，阿莫多瓦参与投资制作，成功扶持了一批批判西班牙电影导演。阿莫多瓦的（de）制片人（rén）身份正逐渐成为（wéi / wèi）西班牙语电影界的（de）金字招牌。

今天（tiān）我（wǒ）们（men）要（yào）聊的（de）是（ shì）阿莫多瓦制作的（de）最新电影《死亡天（tiān）使》。这（zhè）部由电影节“新人（rén）”路易斯·奥尔特加执导的（de）影片自（zì）去（qù）年（nián）在（zài）戛纳首映以（yǐ）来（lái）一直保持着良好（hao）的（de）口碑。的（de）声誉。至今，豆瓣依然保持七.五的（de）高分，成为（wéi / wèi）近期值得一看的（de）新片。

在（zài）文学艺术作品中（zhōng），最常见的（de）罪犯形象通常都是（ shì）狰狞丑g陋、性格极其不（bù）受欢迎的（de）。即使在（zài）现实生（nián）活中（zhōng），人（rén）们（men）也（yě）很容易陷入“以（yǐ）貌取人（rén）”的（de）偏见。判断一个（gè）人（rén）好（hao）坏最直观的（de）依据就（jiù）是（ shì）他（tā）的（de）外表。

《金手指》中（zhōng）的（de）“残忍”罪犯

《死亡天（tiān）使》改编自（zì）上（shàng）世纪阿根廷曾经轰动一时（shí）的（de）连环杀手卡洛斯·罗夫莱多·普赫（Puch）的（de）真实事（shì）迹，有（yǒu）力地（dì）驳斥了这（zhè）种大（dà）众刻板印象。

卡洛斯·罗夫莱多·普奇

关于（yú）卡洛斯·罗夫莱多·普奇，维基百科给出（chū）了这（zhè）样的（de）简要（yào）描述：出（chū）生（nián）于（yú）一九五二年（nián）的（de）卡洛斯被称为（wéi / wèi）“死亡天（tiān）使”或“黑天（tiān）使”。他（tā）是（ shì）一名阿根廷连环杀手。囚犯，因一一起谋杀案、一起谋杀未遂案、一七起抢劫案、一起强奸案、一起强奸未遂案、一起性虐待案、二起系架案和（hé）二起盗窃案被定罪并判刑，自（zì）一九七三年（nián）起一直被监禁在（zài）监狱中（zhōng）。

卡洛斯被捕之（zhī）所以（yǐ）引起阿根廷社会（huì）轰动，一方面是（ shì）因为（wéi / wèi）卡洛斯的（de）罪行（xíng）严重，犯罪频率极高。因此，他（tā）被判处四六年（nián）有（yǒu）期徒刑。这（zhè）创下（xià）了阿根廷现代刑法最长的（de）服役记录。

但更重要（yào）的（de）原因是（ shì），这（zhè）样一个（gè）让普通人（rén）刮目相看的（de）连环杀人（rén）犯被捕时（shí）只有（yǒu）二0岁。他（tā）是（ shì）一位非常英俊的（de）少年（nián），酷似《泰坦尼克号》时（shí）期的（de）莱昂纳多。电视媒体因此给卡洛斯起了一个（gè）符合他（tā）形象的（de）称号：死亡天（tiān）使。他（tā）有（yǒu）着一张近乎天（tiān）使般纯真的（de）面孔，但他（tā）的（de）出（chū）现却意味着死亡和（hé）伤害的（de）来（lái）临。

与好（hao）莱坞和（hé）英国（guó）学界制作的（de）严肃基调的（de）传记片，或者真人（rén）改编的（de）电影相比，《死亡天（tiān）使》是（ shì）一部接近童话喜剧风格、具有（yǒu）拉丁美洲地（dì）域风格的（de）作品。其创作重点并不（bù）是（ shì）还原电影角色原型的（de）真实体验，而（ér）是（ shì）从象征性的（de）“卡洛斯·罗夫莱多·普奇”出（chū）发进行（xíng）更彻底的（de）改编。

电影的（de）主人（rén）公卡利托斯（）在（zài）一个（gè）和（hé）睦幸福的（de）家（jiā）庭中（zhōng）长大（dà）。和（hé）所有（yǒu）普通家（jiā）庭一样，他（tā）有（yǒu）一个（gè）慈爱照顾他（tā）的（de）母亲（母亲的（de）扮演者不（bù）是（ shì）别人（rén），正是（ shì）《关于（yú）我（wǒ）母亲的（de）一切》莉亚·罗特的（de）女主角茜茜）和（hé）看似坚忍实则深爱的（de）父亲。他（tā）平等。

生（nián）活中（zhōng）可（kě）以（yǐ）说（shuō）是（ shì）大（dà）大（dà）咧咧的（de）卡利托斯，其实是（ shì）个（gè）小偷专家（jiā）。但与普通小偷不（bù）同的（de）是（ shì），“闯入房屋”是（ shì）卡利托斯最大（dà）的（de）爱好（hao）。他（tā）真正享受的（de）是（ shì）偷窃的（de）过（guò）程。兴奋其实并不（bù）是（ shì）对（duì）财产的（de）迷恋。

一七岁的（de）卡利托斯在（zài）学校意外遇见了高大（dà）英俊的（de）拉蒙。他（tā）和（hé）卡利托斯那（nà）略显稚嫩、可（kě）爱又阴柔的（de）外表和（hé）气质完全不（bù）同。拉蒙是（ shì）一个（gè）比较符合传统社会（huì）对（duì）男子（zǐ）气概要（yào）求的（de）男人（rén）。男孩们（men）。

在（zài）雷蒙的（de）介绍下（xià），卡利托斯加入了雷蒙的（de）亡命徒家（jiā）族，并与雷蒙的（de）家（jiā）族合作盗窃枪支和（hé）财物。在（zài）这（zhè）个（gè）过（guò）程中（zhōng），卡利托斯第一次接触了枪支的（de）使用并开枪射杀……

卡利托斯和（hé）拉蒙二人（rén）组在（zài）盗窃之（zhī）路上（shàng）一帆风​​顺。与此同时（shí），卡利托斯也（yě）逐渐爱上（shàng）了拉蒙。拉蒙似乎对（duì）卡利托斯也（yě）颇有（yǒu）好（hao）感。虽然两人（rén）都有（yǒu）女朋友。

这（zhè）种暧昧的（de）气氛一直围绕着两人（rén）。他（tā）们（men）就（jiù）像是（ shì）同生（nián）共死的（de）兄弟，又像是（ shì）曾经成双成对（duì）的（de）恋人（rén）。如此暧昧的（de）设定，难免会（huì）让人（rén）想起经典的（de）同性恋电影《烈焰中（zhōng）》，这（zhè）部电影也（yě）讲述了阿根廷亡命之（zhī）徒的（de）故事（shì）。

正当我（wǒ）们（men）以（yǐ）为（wéi / wèi）电影会（huì）像《燃烧的（de）硬币》一样悲惨地（dì）结束时（shí），《死亡天（tiān）使》却出（chū）现了一个（gè）令人（rén）瞠目结舌的（de）情节转折：当卡利托斯开车送拉蒙回家（jiā）时（shí），卡利·托斯故意与一辆迎面驶来（lái）的（de）汽车相撞，导致拉蒙死亡。睡眠。

观众们（men）这（zhè）才发现，即使是（ shì）自（zì）己暗恋的（de）对（duì）象，对（duì）于（yú）卡利托斯来（lái）说（shuō）也（yě）可（kě）能（néng）微不（bù）足道（dào）。他（tā）似乎是（ shì）一个（gè）具有（yǒu）反社会（huì）人（rén）格、没有（yǒu）道（dào）德感、没有（yǒu）情感需求的（de）“天（tiān）使”。

影片的（de）最后（hòu），因媒体的（de）宣传而（ér）名声大（dà）噪的（de）“死亡天（tiān）使”卡利托斯趁机越狱，躲进了空荡荡的（de）拉蒙家（jiā）。卡利托斯给他（tā）家（jiā）打了电话。他（tā）现在（zài）唯一想见到（）、想交流的（de）人（rén），就（jiù）是（ shì）最爱他（tā）的（de）母亲。卡洛斯在（zài）破旧的（de）房子（zǐ）里一边跳迪斯科一边等待母亲，他（tā）并不（bù）知道（dào）房子（zǐ）被大（dà）量警察包围。

和（hé）阿莫多瓦导演的（de）作品一样，《死亡天（tiān）使》也（yě）是（ shì）一部表达上（shàng）毫无顾忌，充满奇幻、悬疑和（hé）复古元素的（de）作品。导演在（zài）色彩搭配上（shàng）也（yě）能（néng）看出（chū）一些阿莫多瓦的（de）风格。痕迹。

对（duì）于（yú）这（zhè）样一部社会（huì）新闻片来（lái）说（shuō），选角至关重要（yào），合适的（de）选角会（huì）让整个（gè）传奇故事（shì）更有（yǒu）说（shuō）服力。饰演卡利托斯的（de）演员洛伦佐·法罗有（yǒu）着如《拉扎罗》的（de）主角一样纯洁无瑕的（de）外表。法罗本人（rén）的（de）出（chū）色表演显然为（wéi / wèi）电影增色不（bù）少。

当然，没有（yǒu）一部电影是（ shì）完美的（de），一些电影媒体和（hé）观众对（duì）《死亡天（tiān）使》也（yě）有（yǒu）这（zhè）样的（de）负面评价。他（tā）们（men）认为（wéi / wèi）影片美化了影片的（de）原型人（rén）物，试图为（wéi / wèi）卡洛斯·罗夫莱多·普奇这（zhè）个（gè）犯下（xià）无数滔天（tiān）罪行（xíng）的（de）杀人（rén）犯说（shuō）好（hao）话。

但在（zài）我（wǒ）看来（lái），作为（wéi / wèi）一部改编电影，《死亡天（tiān）使》将其创作的（de）核心价值恰恰体现在（zài）“改编”部分，而（ér）不（bù）是（ shì）肩负着还原事（shì）实的（de）责任。否则，纪录片可（kě）以（yǐ）完全取代现有（yǒu）的（de）电影改编，数据可（kě）以（yǐ）完全取代那（nà）些虚构假设的（de）文学艺术创作。

法国（guó）存在（zài）主义作家（jiā）加缪的（de）名作《局外人（rén）》中（zhōng），无视法律和（hé）社会（huì）秩序的（de）主人（rén）公默尔索的（de）存在（zài）意义，被付诸于（yú）完全符合内心真实欲望的（de）行（xíng）动中（zhōng），“杀戮”是（ shì）他（tā）生（nián）命意义的（de）体现。

在（zài）某种程度上（shàng），《死亡天（tiān）使》是（ shì）《局外人（rén）》中（zhōng）法国（guó）存在（zài）主义哲学问题的（de）重演。 《死亡天（tiān）使》虽然以（yǐ）轻喜剧风格作为（wéi / wèi）主要（yào）叙事（shì）基调，但其实是（ shì）一部题材相当严肃的（de）作品。

青少年（nián）心理健康问题是（ shì）现代社会（huì）面临的（de）日益严重的（de）问题之（zhī）一。越来（lái）越多有（yǒu）心理扭曲的（de）人（rén）选择自（zì）杀或通过（guò）伤害他（tā）人（rén）来（lái）寻求解脱。青少年（nián）心理健康问题已成为（wéi / wèi）当代大（dà）众心理学、解剖学、教育学等学科需要（yào）深入探讨和（hé）解决的（de）难题。

影视作品的（de）部分重要（yào）社会（huì）意义在（zài）于（yú），它们（men）向观众揭示了这（zhè）些不（bù）为（wéi / wèi）人（rén）知或被忽视的（de）社会（huì）弊病的（de）存在（zài）。

无论是（ shì）范桑特广受好（hao）评的（de）《大（dà）象》，还是（ shì）去（qù）年（nián）引发网上（shàng）讨论的（de）英剧《去（qù）他（tā）妈的（de）世界》，还是（ shì）根据阿根廷连环杀人（rén）犯的（de）事（shì）迹改编的（de）《死亡天（tiān）使》。他（tā）们（men）在（zài）一定程度上（shàng）带领广大（dà）观众走进了具有（yǒu）反社会（huì）人（rén）格的（de）青少年（nián）的（de）主观心理世界。只有（yǒu）意识到（）问题的（de）存在（zài），观众才能（néng）开始思考问题本身。