交换人（rén）生（nián）：爱情、亲情与梦想交织的（de）轻喜剧，探讨阿尔兹海默症与老年（nián）欺诈的（de）社会（huì）议题

影片混合了爱情、家（jiā）庭、梦想、老年（nián）痴呆症、老年（nián）诈骗等社会（huì）问题和（hé）灵魂交换的（de）经典话题，为（wéi / wèi）轻喜剧增添了一些沉重的（de）情感。电影讲述了路小姑厌恶普通贫困生（nián）活，生（nián）活贫困的（de）故事（shì）。无知的（de）少年（nián）迷恋着金浩。在（zài）比较了金浩相亲仲达的（de）优越条件后（hòu），小谷发现了仲达的（de）私生（nián）活，两人（rén）意外地（dì）开始了一段奇妙的（de）灵魂交换之（zhī）旅。与其说（shuō）这（zhè）是（ shì）一部荒诞陈词滥调的（de）奇幻喜剧，倒不（bù）如说（shuō）这（zhè）是（ shì）一部带有（yǒu）超现实意识流的（de）成人（rén）童话。

尧斯在（zài）他（tā）的（de）《接受理论与接受美学》一书中（zhōng）提出（chū），如果读者在（zài）阅读时（shí）感觉作品与自（zì）己的（de）预期愿景相符，就（jiù）会（huì）觉得作品缺乏新意，反之（zhī）则会（huì）令他（tā）们（men）兴奋。从不（bù）少观众的（de）吐槽中（zhōng）可（kě）以（yǐ）理解，《交换人（rén）生（nián）》是（ shì）以（yǐ）前的（de）“尴尬的（de）慢动作、演技、陈词滥调的（de）剧情进展、脸谱人（rén）物”。每一个（gè）字都是（ shì）对（duì）电影的（de）控诉。然而（ér），生（nián）活并非如此。每个（gè）人（rén）都在（zài）梦想与平庸中（zhōng）挣扎前行（xíng）。电影的（de）背景是（ shì）家（jiā）庭的（de）温暖、人（rén）与人（rén）的（de）善意。角色反转只是（ shì）一种形式，或者一种假设的（de）生（nián）活。接待美学的（de）核心是（ shì）提升观众的（de）地（dì）位。只有（yǒu）研究观众的（de）接受过（guò）程以（yǐ）及接受后（hòu）的（de）理解和（hé）反馈，才能（néng）全面衡量一件艺术品的（de）价值。从《交换人（rén）生（nián）》的（de）创作来（lái）看，影片并没有（yǒu）提供一部激动人（rén）心的（de）“身份交换”奇幻电影，而（ér）是（ shì）为（wéi / wèi）每一代普通人（rén）做一个（gè）注脚，让家（jiā）庭重新审视，并在（zài）迷茫与无助之（zhī）中（zhōng）。帮助你（nǐ）恢复原来（lái）的（de）温暖和（hé）力量。

互动身份的（de）最初心理是（ shì）期望体验新的（de）生（nián）活身份并拥有（yǒu）新的（de）力量。比如《那（nà）些年（nián）》歌词中（zhōng）写道（dào）：“把头发梳成大（dà）人（rén）的（de）样子（zǐ），穿上（shàng）帅气的（de）西装”，就（jiù）是（ shì）“假中（zhōng）大（dà）”回归到（）真正的（de）小谷之（zhī）后（hòu）的（de）不（bù）合身西装形象。产生（nián）这（zhè）一系列变化的（de）魔法机器和（hé）萤火虫，是（ shì）当代意识流的（de）表达。意识流自（zì）二0世纪五0年（nián）代和（hé）二0世纪六0年（nián）代开始流行（xíng）。当代电影用意识流试图表现当代人（rén）在（zài）生（nián）活中（zhōng）的（de）无力感和（hé）宿命论。 《交换人（rén）生（nián）》中（zhōng）的（de）“灵魂交换”是（ shì）一种隐性书写。方式。 《交换生（nián）命》中（zhōng），路小谷在（zài）与中（zhōng）大（dà）的（de）纠缠中（zhōng）发生（nián）了意外，在（zài）倒地（dì）的（de）过（guò）程中（zhōng），进入了另一个（gè）世界——潜意识。潜意识里，小谷回想起了小时（shí）候那（nà）张自（zì）己不（bù）记得却又怀念的（de）幻灯片。玩完之（zhī）后（hòu），小谷看着来（lái）到（）了魔机，在（zài）魔机的（de）帮助下（xià），小谷成为（wéi / wèi）了自（zì）己想成为（wéi / wèi）的（de）人（rén），获得了爱情，失去（qù）了亲情，甚至险些失去（qù）了道（dào）德。这（zhè）一幕呼应了奶奶视频最后（hòu）的（de）愿望。奶奶希望小谷“去（qù）你（nǐ）想去（qù）的（de）世界，追求你（nǐ）爱的（de）女孩。不（bù）要（yào）为（wéi / wèi）你（nǐ）改变这（zhè）个（gè）艰难复杂的（de）世界，就（jiù）这（zhè）样幸福地（dì）生（nián）活吧。”奶奶的（de）留言就（jiù）像小时（shí）候给小谷的（de）鼓励，温暖而（ér）充满力量。在（zài）这（zhè）个（gè）潜意识层面，小谷成为（wéi / wèi）了自（zì）己和（hé）奶奶的（de）理想身份，并保持着自（zì）己的（de）初心和（hé）底线。另外，之（zhī）所以（yǐ）说（shuō）“交换身份是（ shì）潜意识层面”，也（yě）是（ shì）因为（wéi / wèi）滑梯旁边的（de）建筑超现实主义。屋顶上（shàng）的（de）巨星缝纫机和（hé）自（zì）行（xíng）车形成了与现实不（bù）同的（de）新形象。自（zì）行（xíng）车是（ shì）成长，是（ shì）理想，而（ér）远方，缝纫机是（ shì）家（jiā），一片鸡毛，还有（yǒu）无可（kě）替代的（de）温暖。一座座建筑远远地（dì）看着对（duì）方，就（jiù）像每个（gè）城市里的（de）个（gè）体一样。虽然在（zài）这（zhè）个（gè）偌大（dà）的（de）城市群里他（tā）们（men）看不（bù）到（）自（zì）己的（de）家（jiā），但他（tā）们（men）却能（néng）清晰地（dì）感知对（duì）方，并相互依赖。

与小谷一家（jiā）形成鲜明对（duì）比的（de）是（ shì）小胖、金浩和（hé）“镇中（zhōng）大（dà）”。离婚家（jiā）庭的（de）痛苦和（hé）痛苦，在（zài）他（tā）们（men）每个（gè）人（rén）的（de）身上（shàng）都有（yǒu）所体现。小胖和（hé）小谷经历了校园软暴力，他（tā）们（men）的（de）绰号代表了他（tā）们（men）在（zài）其他（tā）同学中（zhōng）的（de）无能（néng）。从富裕的（de）离婚家（jiā）庭到（）幸福的（de）贫困家（jiā）庭，自（zì）卑感始终困扰着他（tā）们（men）不（bù）成熟的（de）青春期。金浩感恩母亲的（de）养育之（zhī）恩，对（duì）家（jiā）人（rén）充满“尊重”。蜗牛背上（shàng）的（de）故事（shì）一直影响着金浩家（jiā）庭观念的（de）形成。他（tā）在（zài）责任与无奈中（zhōng）走上（shàng）了相亲之（zhī）路，他（tā）对（duì）婚姻的（de）想象与经济利益交织在（zài）一起。 ，让她保持清醒的（de）根本原因，还是（ shì）对（duì）情感的（de）敬畏。中（zhōng）大（dà）在（zài）短短几天（tiān）内实现了情感上（shàng）的（de）转变，从一个（gè）冷漠、违背职业道（dào）德的（de）律师，到（）了尝试融入小家（jiā）庭的（de）热情。家（jiā）庭氛围弥补了中（zhōng）大（dà）年（nián）轻大（dà）使的（de）不（bù）足。对（duì）家（jiā）庭的（de）伤害，有（yǒu）钱来（lái）实现缺乏安全感的（de）心理补偿。

在（zài）平凡生（nián）活的（de）每一天（tiān），每个（gè）人（rén）都是（ shì）对（duì）立的（de），都需要（yào）一个（gè）宣泄情绪的（de）出（chū）口。少女极其冷静清醒，却也（yě）有（yǒu）葫芦舞的（de）一面。父母单纯的（de）爱，会（huì）夹杂着对（duì）爱情的（de）迷信和（hé）调节爱情的（de）小情绪。奶奶在（zài）清醒和（hé）迷茫中（zhōng）表达了对（duì）儿子（zǐ）的（de）爱。浓浓的（de）亲情之（zhī）爱。影片用巧妙的（de）结构构思了青少年（nián）、青年（nián）、中（zhōng）老年（nián）的（de）代际生（nián）活情感，完整地（dì）勾画出（chū）了一个（gè）家（jiā）庭的（de）陪伴和（hé）守护。 “家（jiā）”文化是（ shì）中（zhōng）国（guó）传统文化，“交换”的（de）意识流叙事（shì）是（ shì）满足观众“期待视界”的（de）重要（yào）手段。

电影将交换过（guò）程置于（yú）现实生（nián）活中（zhōng）。无法确定这（zhè）个（gè）交换过（guò）程是（ shì）梦境、幻觉还是（ shì）事（shì）实。作者更愿意将其理解为（wéi / wèi）潜意识的（de）意识流。当作者不（bù）再局限于（yú）对（duì）现实世界的（de）描述时（shí），他（tā）转向了对（duì）人（rén）物内心世界的（de）描述。最常见的（de）意识流就（jiù）是（ shì）在（zài）意识流片段中（zhōng）加入主观音效，比如独白，这（zhè）是（ shì）人（rén）物内心的（de）表达。 《交换人（rén）生（nián）》中（zhōng）交换身份的（de）日子（zǐ）可（kě）以（yǐ）看作是（ shì）意识流，是（ shì）对（duì）新身份的（de）期待。和（hé）想象力。因为（wéi / wèi）不（bù）遵循魔机的（de）交换规则，小古还是（ shì）改变了自（zì）己的（de）身份，打破了交互机制的（de）客观性，采用了主观的（de）交换方式。两次生（nián）命的（de）交换，都是（ shì）萧顾自（zì）觉愿望的（de）实现。意识流为（wéi / wèi）小古的（de）主观情绪和（hé）心理状态提供了一个（gè）出（chū）口。意识流中（zhōng），小谷以（yǐ）新的（de）身份执行（xíng）计划，不（bù）仅利用中（zhōng）大（dà）的（de）身份陪伴金浩，还利用中（zhōng）大（dà）的（de）身份疏远金浩，为（wéi / wèi）小谷和（hé）金浩身份恢复后（hòu）的（de）关系铺平了道（dào）路。以（yǐ）律师身份走上（shàng）法庭，是（ shì）对（duì）新身份的（de）挑战，也（yě）是（ shì）对（duì）道（dào）德操守的（de）考验。金浩的（de）名字极具讽刺意味。她的（de）名字是（ shì）母亲的（de）期望，她的（de）职业是（ shì）假老师，以（yǐ）博取老人（rén）的（de）信任。然而（ér）她自（zì）己对（duì）于（yú）名利的（de）态度最终感染了她的（de）母亲和（hé）假中（zhōng）大（dà），她成为（wéi / wèi）了老年（nián）人（rén）权利的（de）守护者。仪式上（shàng），由于（yú）公司的（de）恐吓，假中（zhōng）大（dà）一度提起假诉讼，其懦弱的（de）本性与小顾的（de）性格很现实。在（zài）意识里，小谷最终为（wéi / wèi）了社会（huì）和（hé）家（jiā）人（rén）放弃了两次交换的（de）机会（huì），在（zài）意识诞生（nián）的（de）地（dì）方成为（wéi / wèi）了奶奶所期望的（de）勇敢坚强的（de）人（rén）。

意识流电影并不（bù）是（ shì）简单地（dì）作为（wéi / wèi）情节的（de）附属品而（ér）存在（zài），而（ér）是（ shì）通过（guò）大（dà）胆的（de）表达来（lái）表达电影的（de）生（nián）命力和（hé）对（duì）生（nián）活的（de）理解的（de）表达。当前的（de）感知和（hé）想象之（zhī）间存在（zài）着相互关系。意识流中（zhōng）有（yǒu）很多暧昧的（de）场景。 《交换人（rén）生（nián）》中（zhōng）的（de）结局场景既有（yǒu）超现实的（de）想象，也（yě）有（yǒu）记忆的（de）现实，幻灯片是（ shì）小谷模糊潜意识中（zhōng）的（de）记忆，是（ shì）记忆的（de）有（yǒu）意识选择和（hé）无意识丧失。它是（ shì）奶奶珍贵照片形象意识的（de）动态延续。完成了小顾对（duì）新身份的（de）想象，也（yě）希望观众能（néng）够在（zài）形象中（zhōng）看到（）自（zì）己。

现在（zài）的（de）意识流电影中（zhōng），大（dà）多数人（rén）物的（de）存在（zài）都是（ shì）破碎的（de）。 《地（dì）球最后（hòu）的（de）夜晚》中（zhōng），母亲逃跑，女朋友失踪，白猫死了。 《杀羊》中（zhōng）金巴的（de）杀父仇和（hé）失踪，《交换人（rén）生（nián）》中（zhōng）除小谷外其他（tā）家（jiā）庭的（de）不（bù）幸……意识流给画面带来（lái）混乱，也（yě）是（ shì）身份的（de）写照损失。 《交换生（nián）命》也（yě）许没有（yǒu）交换出（chū）更为（wéi / wèi）新颖的（de）文本体验，但它也（yě）产生（nián）了超越个（gè）人（rén）和（hé）普通家（jiā）庭叙事（shì）的（de）“家（jiā）”和（hé）家（jiā）庭关系的（de）文化意义。